《素人特工》:警惕脱离中国电影现场的生产方式 | 名家

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  中国电影报2019.7.17我要分享

文|孙佳山

编辑|猫叔叔

如果只是从卡片的形成,香港导演袁金林是自我导演,台湾演员王静,“网剧红人”徐伟洲,《生化危机》主角米拉乔沃维奇,《妖猫传》主角张荣荣等。阵容足以播放爆米花电影,并投入大量资金。即使按照近年来国内工业审美标准,至少在《碟中谍4》水平的现实CG技术,还有超过1600个特效镜头,如精彩的汽车追逐,在所有公平,都接近文化产业的好莱坞同类型的电影。该标准还满足了重工业美学的要求。此外,虽然时间表从原来的农历新年改为夏季档案,但它可以在夏季发布,也被认为是一个好地方。

然而,高腔,重工业美学和夏季文件的早期阶段,这并没有改变《素人特工》的票房和口碑远低于预期,电影只获得了约2000万的票房成绩在第一个周末,电影的比例从第二天迅速降到了低点。

《素人特工》面临的尴尬局面并非偶然。它是当前中国电影结构调整时期的一个缩影,造成了其尴尬局面的原因。它还分析了中国电影面临的结构转型升级。提供了一个很好的切片分析案例。

曾几何时,好莱坞电影的推出等同于“狼来了”。这部中国电影的根深蒂固的焦虑至少可以追溯到20世纪90年代初,已经有近30年的历史了。

中国电影市场化和产业化改革开放后,迫不及待成为目标的第一件事就是在20世纪90年代中期完成数字革命,并再次在全球票房收获好莱坞大片。当然,除了《英雄》在开始阶段的个别作品,在新世纪的第一个十年,中国特效片的迅速衰落已经偏离了各种商业类型的固体土壤,在艺术电影中放置视觉效果。以此为主题,这种因果反转。在市场化和商业化的逻辑下,自然不能长期维持。

随着2010年后中国电影市场的数百亿周期,中国式特效电影逐渐退出,但好莱坞电影中的“狼来了”焦虑并未消退。无论是《速度与激情》系列,《变形金刚》系列,还是今天的漫威系列,DC系列,它都影响了国内电影票房的比例。回应好莱坞的爆米花电影等商业类型一直是中国电影的基本命题。截至今年6月30日,共发布国内电影171部,超过去年同期的165部,国内电影票房1480亿部,占票房总数的47.5%,不及进口电影;在1亿至5亿的票房中,有18部进口电影和11部国产电影,而且差距仍然很明显。

从这个意义上说,从夏天《动物世界》开始,尽管不可能独立完成特效和场景调度,从《动物世界》到《素人特工》,至少在文化产业层面,已经与中等平均水平相关联好莱坞。水平。

问题是。面对好莱坞,我们不再处于绝对的弱点。我们可以在一只眼睛中复制和粘贴好莱坞商业类型元素,但仍然会在票房和口口相传,特别是当《动物世界》取得了一定的成果时。这背后的问题足以让我们思考。

今年上半年,除一线城市外,二线,三线城市和县级城市除外,票房普遍呈下降趋势。三,四线城市和县级城市的下降幅度超过了该国同期。平均水平。此外,主流观众也表现出更加集中的趋势,25-34岁的观众同比增长3.6%;观众的学业成绩同比增长更为明显,本科及以上学历从41.5%增加到49.9%。解释中国电影市场已经到了瓶颈阶段。

“小城镇青年”一直寄予厚望并增加票房,在三四线城市和县级城市没有想象中的广阔空间。虽然近年来一线和二线城市的比例持续下降,但票房的整体结构仍然具有重大影响。更重要的是,“小城镇青年”的文化娱乐需求和品味进一步集中在这一过程中。好莱坞电影,具体到每个细分市场的商业类型,对于“小城镇青年”并没有“狼来了”焦虑想象的杀伤力。例如,《复仇者联盟4》的“高价票”现象出现在一线城市,这也充分表明好莱坞电影不足以让“小镇青年”进入第三和第四的新剧院 - 城市和县级城市。

根据相关研究数据,仅在2017年,约有2亿新观众首次进入电影院。这些受众的主要特征是:“80后”和“90后”,收入和教育水平不高,娱乐方式在很大程度上依赖于互联网和移动互联网。就电影需求而言,它们既不是艺术电影迷人文化的主题,也不是消费好莱坞故事的新兴中产阶级。他们来自社会的底层,过去被主流文化所忽视。当移动互联网和智能终端普及时,他们的文化和娱乐消费者吸引力前所未有地发布,巧妙地改变了一线和二线城市中产阶级主导的原始审美结构,也影响了观众。文化艺术领域的变化和具体创造。

这解释了为什么《素人特工》,即使它通过在线票务平台广泛提供,它仍然无法实现预期的成功。即使是调动台湾海峡三岸的中文电影资源,加上好莱坞电影“动手”的示范,如果你不能深入到中国电影的场景,你将不得不面对一线和二线城市,三线和四线城市以及县级城市。在这个城市,中国电影观众的“两端”并没有买入困境。《素人特工》似乎整合了好莱坞经典商业类型的所谓“工业美学”元素,如《007》系列,《碟中谍》系列,《皇家特工》系列:相对高教育,高收入的受众群体一线和二线城市。就这些而言,它们完全过时且无聊。对于三,四线城市和县级城市相对低教育和低收入的受众,有比主题和青年电影更多的“旋律”。因此,仅依靠免费机票,低价机票等来补充时代的战略和惯例,一线和二线城市到三,四线城市和大多数县级城市,不再有立即看到的票房拉动效果。中国电影观众的“两端”是“用脚投票”观众从来没有错,中国电影业必须尽快适应这种结构性新局面。

“夏季档案”的概念是来自好莱坞的“进口产品”。自2015年以来,夏季档案占全年票房的比例,并且逐年增加。它已成为春节后中国电影市场的第二大支柱。特别是,2017年和2018年的夏季文件已经诞生《战狼2》《我不是药神》两次爆炸,这缓解了2016年金融诈骗带来的低迷《叶问3》并且还提升了电影市场。预期。这两年夏季档案的崛起也证实了中国电影业已经从“特效,知识产权,明星,奇观”等标签转向更现实的商业型电影的行业调整。这也是因为夏季档案不仅仅是春节档案,时间跨度大,而且有很多作品,所以中国电影业的供应方面水平更加直接。

今年夏天的《素人特工》作为切片行业案例,为我们充分了解中国电影目前的结构调整提供了丰富的灵感。好莱坞,知识产权和交通明星并不是解决一线和二线城市到三线和四线城市以及县级城市所有电影消费需求的灵丹妙药。许多不流血的案例一再表明,这些与中国电影场景分离的制作方法无法满足从一线和二线城市到三,四线城市和县级城市的新一代电影观众。电影制片人应该尽快关注。转向结合现实主题的商业型电影创作。

成熟的电影市场应该能够多样化和区分各种电影,因为电影产品的需求从一线和二线城市到三线和四线城市以及新一代电影消费者的需求各不相同。县级城市。差异化,很难有任何类型的电影或主题满足他们的口味。这要求我们的电影产品必须完成,从“家庭狂欢”,“人民爱”等尝试,以满足所有观众的制作模式,到“小人群爆炸”,“长尾效应”等多元化,差异化供应的系统化转型不仅适用于夏季档案,而且即使对整个中国电影业来说,这也是整个行业的基本任务,必须在可预见的未来完成。

(作者是中国美术学院的副研究员)

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如果只是从卡片的形成,香港导演袁金林是自我导演,台湾演员王静,“网剧红人”徐伟洲,《生化危机》主角米拉乔沃维奇,《妖猫传》主角张荣荣等。阵容足以播放爆米花电影,并投入大量资金。即使按照近年来国内工业审美标准,至少在《碟中谍4》水平的现实CG技术,还有超过1600个特效镜头,如精彩的汽车追逐,在所有公平,都接近文化产业的好莱坞同类型的电影。该标准还满足了重工业美学的要求。此外,虽然时间表从原来的农历新年改为夏季档案,但它可以在夏季发布,也被认为是一个好地方。

然而,高腔,重工业美学和夏季文件的早期阶段,这并没有改变《素人特工》的票房和口碑远低于预期,电影只获得了约2000万的票房成绩在第一个周末,电影的比例从第二天迅速降到了低点。

《素人特工》面临的尴尬局面并非偶然。它是当前中国电影结构调整时期的一个缩影,造成了其尴尬局面的原因。它还分析了中国电影面临的结构转型升级。提供了一个很好的切片分析案例。

曾几何时,好莱坞电影的推出等同于“狼来了”。这部中国电影的根深蒂固的焦虑至少可以追溯到20世纪90年代初,已经有近30年的历史了。

中国电影市场化和产业化改革开放后,迫不及待成为目标的第一件事就是在20世纪90年代中期完成数字革命,并再次在全球票房收获好莱坞大片。当然,除了《英雄》在开始阶段的个别作品,在新世纪的第一个十年,中国特效片的迅速衰落已经偏离了各种商业类型的固体土壤,在艺术电影中放置视觉效果。以此为主题,这种因果反转。在市场化和商业化的逻辑下,自然不能长期维持。

随着2010年后中国电影市场的数百亿周期,中国式特效电影逐渐退出,但好莱坞电影中的“狼来了”焦虑并未消退。无论是《速度与激情》系列,《变形金刚》系列,还是今天的漫威系列,DC系列,它都影响了国内电影票房的比例。回应好莱坞的爆米花电影等商业类型一直是中国电影的基本命题。截至今年6月30日,共发布国内电影171部,超过去年同期的165部,国内电影票房1480亿部,占票房总数的47.5%,不及进口电影;在1亿至5亿的票房中,有18部进口电影和11部国产电影,而且差距仍然很明显。

从这个意义上说,从夏天《动物世界》开始,尽管不可能独立完成特效和场景调度,从《动物世界》到《素人特工》,至少在文化产业层面,已经与中等平均水平相关联好莱坞。水平。

问题是。面对好莱坞,我们不再处于绝对的弱点。我们可以在一只眼睛中复制和粘贴好莱坞商业类型元素,但仍然会在票房和口口相传,特别是当《动物世界》取得了一定的成果时。这背后的问题足以让我们思考。

今年上半年,除一线城市外,二线,三线城市和县级城市除外,票房普遍呈下降趋势。三,四线城市和县级城市的下降幅度超过了该国同期。平均水平。此外,主流观众也表现出更加集中的趋势,25-34岁的观众同比增长3.6%;观众的学业成绩同比增长更为明显,本科及以上学历从41.5%增加到49.9%。解释中国电影市场已经到了瓶颈阶段。

“小城镇青年”一直寄予厚望并增加票房,在三四线城市和县级城市没有想象中的广阔空间。虽然近年来一线和二线城市的比例持续下降,但票房的整体结构仍然具有重大影响。更重要的是,“小城镇青年”的文化娱乐需求和品味进一步集中在这一过程中。好莱坞电影,具体到每个细分市场的商业类型,对于“小城镇青年”并没有“狼来了”焦虑想象的杀伤力。例如,《复仇者联盟4》的“高价票”现象出现在一线城市,这也充分表明好莱坞电影不足以让“小镇青年”进入第三和第四的新剧院 - 城市和县级城市。

根据相关研究数据,仅在2017年,约有2亿新观众首次进入电影院。这些受众的主要特征是:“80后”和“90后”,收入和教育水平不高,娱乐方式在很大程度上依赖于互联网和移动互联网。就电影需求而言,它们既不是艺术电影迷人文化的主题,也不是消费好莱坞故事的新兴中产阶级。他们来自社会的底层,过去被主流文化所忽视。当移动互联网和智能终端普及时,他们的文化和娱乐消费者吸引力前所未有地发布,巧妙地改变了一线和二线城市中产阶级主导的原始审美结构,也影响了观众。文化艺术领域的变化和具体创造。

这解释了为什么《素人特工》,即使它通过在线票务平台广泛提供,它仍然无法实现预期的成功。即使是调动台湾海峡三岸的中文电影资源,加上好莱坞电影“动手”的示范,如果你不能深入到中国电影的场景,你将不得不面对一线和二线城市,三线和四线城市以及县级城市。在这个城市,中国电影观众的“两端”并没有买入困境。《素人特工》似乎整合了好莱坞经典商业类型的所谓“工业美学”元素,如《007》系列,《碟中谍》系列,《皇家特工》系列:相对高教育,高收入的受众群体一线和二线城市。就这些而言,它们完全过时且无聊。对于三,四线城市和县级城市相对低教育和低收入的受众,有比主题和青年电影更多的“旋律”。因此,仅依靠免费机票,低价机票等来补充时代的战略和惯例,一线和二线城市到三,四线城市和大多数县级城市,不再有立即看到的票房拉动效果。中国电影观众的“两端”是“用脚投票”观众从来没有错,中国电影业必须尽快适应这种结构性新局面。

“夏季档案”的概念是来自好莱坞的“进口产品”。自2015年以来,夏季档案占全年票房的比例,并且逐年增加。它已成为春节后中国电影市场的第二大支柱。特别是,2017年和2018年的夏季文件已经诞生《战狼2》《我不是药神》两次爆炸,这缓解了2016年金融诈骗带来的低迷《叶问3》并且还提升了电影市场。预期。这两年夏季档案的崛起也证实了中国电影业已经从“特效,知识产权,明星,奇观”等标签转向更现实的商业型电影的行业调整。这也是因为夏季档案不仅仅是春节档案,时间跨度大,而且有很多作品,所以中国电影业的供应方面水平更加直接。

今年夏天的《素人特工》作为切片行业案例,为我们充分了解中国电影目前的结构调整提供了丰富的灵感。好莱坞,知识产权和交通明星并不是解决一线和二线城市到三线和四线城市以及县级城市所有电影消费需求的灵丹妙药。许多不流血的案例一再表明,这些与中国电影场景分离的制作方法无法满足从一线和二线城市到三,四线城市和县级城市的新一代电影观众。电影制片人应该尽快关注。转向结合现实主题的商业型电影创作。

成熟的电影市场应该能够多样化和区分各种电影,因为电影产品的需求从一线和二线城市到三线和四线城市以及新一代电影消费者的需求各不相同。县级城市。差异化,很难有任何类型的电影或主题满足他们的口味。这要求我们的电影产品必须完成,从“家庭狂欢”,“人民爱”等尝试,以满足所有观众的制作模式,到“小人群爆炸”,“长尾效应”等多元化,差异化供应的系统化转型不仅适用于夏季档案,而且即使对整个中国电影业来说,这也是整个行业的基本任务,必须在可预见的未来完成。

(作者是中国美术学院的副研究员)

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